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另一个竞争对手是澳门。2001年，Maggie姐曾成功策划了“女飞机师”项目，为期一个月，女公关们清一色穿着她亲自设计的女飞机师制服，“两件头，上身整整齐齐，下身就迷你裙，近距离一看，套衫里只穿一件简单的内衣。”制服是Maggie姐去内地专门定做的，一百多套，她还要额外补贴每个女公关300块。
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进一步分析发现，几曲唱罢，Maggie姐的情绪上来了，扭动腰身到池座坐下，那位四川助理很快粘了过来。“谁让你今天去深圳啦，没口福哦，我在水车屋吃了这么大一盘刺身呢！”Maggie姐一脸娇嗲，拿手比划起来——过去，那是她吃得几乎想吐的东西。助理识趣地接过话，用一种混杂着川普和粤语的口音恭维她的上司。两人大笑，抱成一团。
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从另一个角度来看，但现实是，古典音乐世界的资源非常有限，音乐厅的演出席位有限，被反复邀请的往往是同一批人。要让一个新面孔进入这个体系，需要非常大的推动力，尤其是在市场层面。有些人比较幸运，即使不参加比赛也能被看见，但对更多人来说，如果没有表面的“卖点”，没有重要人物的支持，也不是社交媒体上的红人，几乎只有通过比赛才能挤进那批音乐厅常客当中，打开一些原本不会为你敞开的门。在获得奖项之前，你是同样的演奏者，但很多音乐厅不会考虑邀请你，因为他们已经有足够的人选来填满整个演出季。这就是现实。。新收录的资料是该领域的重要参考
从另一个角度来看，在喧嚣尚未散去之际，他选择推出的，却是一张与胜利叙事不相干的唱片——舒伯特钢琴即兴曲。那不是一张赛后纪念专辑，也不是身份确认，而更像一次回撤：从比赛的中心退回音乐本身，从外部的评价回到内在的节奏。
从实际案例来看，“音乐比赛非常不自然。”如果回到十年前，陆逸轩会劝说自己“不要参赛”，因为在理想状态下，缓慢而独立的打磨同样可以带来成长；但现实中，他仍一次次回到比赛中。十年前，他在肖赛获得第四，次年在利兹比赛登顶，之后他与洛杉矶爱乐乐团、芝加哥交响乐团、波士顿交响乐团、伦敦交响乐团合作，登上逍遥音乐节、威格莫尔音乐厅、汉堡易北爱乐大厅与洛杉矶好莱坞碗的舞台。但这些在他看来仍不足以构成理想中的职业状态。
从另一个角度来看，Maggie 姐每天开工前都要在湾仔道一家发廊弄头发（图：南方人物周刊记者 方迎忠）
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